Mariane Brugnari

Miyazaki constrói novamente uma história no qual entramos com estranhamento e júbilo. Aqui o estranho, a incógnita fala mais alto. É praticamente impossível assistir um dos filme e não sentir que tocamos um pouco do seu ouro — dos seus objetos sensíveis esparramados meticulosamente em toda cena cuja autenticidade é lei... E nesse não é diferente. Seu medo intensifica os nossos, suas obsessões cada vez mais claras. Seja qual for a história, o espírito deixa a passividade para fazer parte do mesmo enlaço dramático e familiar que tantas vezes o diretor nos presenteou em obra de beleza inigualável. Aqui, a mensagem é direta: Olhe para a vida, faça perguntas sérias. Tal filosofia está presente com tanta força nesse filme que em alguns momentos adquire uma secura necessária. Os seus temas enxutos exprimindo o essencial. O observador aberto e atento, sentirá essas nuances [o estranhamento] como um convite alegre, grave e investigativo.

O lugar onde os olhos não capturam a beleza exata, mas sim o espanto dos peixes — o terror debaixo dos pés, a mágoa crescente, provavelmente a coisa mais viva. Ou seria exatamente o oposto? O paradoxo se derrama também naqueles que ainda tem plena consciência. O que ocorre depois de uma escolha cuja vontade de controle resulta no trágico? A tentativa desesperada em fazer a vida ser algo afirmativa, para continuar amando. A culpa, os lapsos de agonia. Esses pequenos dramas injetam um perfume complexo.
A primeira aparição no jardim é uma sequência bem bonita. Quase mágica. Todos estão ali naquele cenário fantástico onde os dois mundos estão em pleno choque. Meu primeiro filme do Jacques Tourneur me levou para uma experiência agradável.

Da mulher golpeada pelo desprezo do pai, até a heroína em fúria. Nunca um "É tarde demais" dito da mais maneira mais calma e triste possível deixou cair tantas cortinas. A trajetória emocional da Catherine é realmente digna de aplausos.