Henrique Miura

Onde começa o inferno, é matar ou morrer.

Howard Hawks e Fred Zinnemann se orgulhariam desse filme.

Um documentário não-documental. O inclassificável. O filme de monstro, sem monstros - o tal Leviatã, oculto - ou na verdade, presente em diversas formas simbólicas. Novamente, o inclassificável. Não temos juízo de valor; como erroneamente pode ser percebido. Temos um filme de terror, dos mais assustadores - de águas que causam arrepios. Do paradoxo das imagens mais belas de uma natureza morta, mas viva como nunca registrada - e que em nossas condições humanas, jamais seremos capazes de capturá-las. Este exercício de voyeurismo da imensidão não é fácil, não é digerível; constantemente te incomoda, mas através da hipnose, evocam um cinema tão novo na mesma intensidade que flerta com o que temos de mais arcaico, criativo e intenso.

Para um diretor chamar "seu filme" (na verdade, dos produtores, é claro) de "catastrófico", coisa boa não é. A notória obrigação de carregar Nicole Kidman para premiações (vide o excesso de closes que soam tão ridículos que parecem plano detalhe), onde subtrai talentos como Frank Langella (que está sempre fora de campo para que Nicole esteja sempre no plano - um sacrifício sofrível e nada recompensador), somente joga contra o filme. Não tenho problema com "filme recorte", pelo contrário, possuem um valor infindável - porém um filme de recorte tão genérico como esse, é desperdiçar demais um nome como Grace Kelly. Ao recortar pedaço da vida de Grace em uma catarse para a submissão, ela é somente uma peça de xadrez em um jogo intrincado de política contado em formato de conto de fadas; algo que a trilha sonora quer sublinhar a todo momento. Fácil de assistir (Olivier Dahan é tecnicamente muito competente), mas substancialmente catastrófico - como bem Dahan disse.