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Em janeiro e março de 2013, manifestações massivas contra lei que permitiria o casamento homossexual e adoção de crianças por casais do mesmo sexo tomaram as ruas de Paris e fizeram notícia no mundo todo. Em 26 de maio, tendo a lei sido aprovada no dia 18, milhares de parisienses voltaram às ruas pedindo por sua revogação. Neste mesmo dia, um filme gay ganhou a Palma de Ouro no 66° Festival de Cannes.

Não há dúvida de que Azul é a Cor Mais Quente (La Vie d'Adèle - Chapitres 1 et 2) já era polêmico mesmo antes de sua estreia. Se na época eu já havia achado que se tratava de uma Palma de Ouro política - Steven Spielberg, presidente do júri, obviamente nega -, depois de finalmente assistir o filme de Abdellatif Kechiche, não resta dúvida alguma. A premiação foi acompanhada e comemorada principalmente nas redes sociais, sendo o filme enaltecido por milhares de pessoas que só vieram a assisti-lo meses depois. Groupthink (pensamento de grupo), algo comum entre os espectadores, tem se tornado uma constante também entre a crítica, praticamente unânime em relação ao filme. Sabe-se que festivais de cinema não servem mais como parâmetro de qualidade, mas ainda espera-se que um filme seja aclamado por algo mais além de pontos de vista ideológicos e políticos e de longas cenas de sexo “explícito” e nudez, o que, a propósito, lembra-me de Shame, apesar deste ter um pano de fundo mais interessante. É preciso mencionar também Um Estranho no Lago, concorrente na mostra Um Certo Olhar e vencedor do Queer Palm (prêmio destinado a filmes com temática homossexual) desta última edição de Cannes, este sim digno de polêmicas, contudo, um filme inovador e instigante.

Baseado na história em quadrinhos Le Bleu Est Une Couleur Chaud (O azul é uma cor quente) da francesa Julie Maroh, que cobre os mais ou menos quatorze anos desde que Clémetine (Adèle) e Emma se conhecem até o melodramático desfecho, Azul é a Cor Mais Quente está mais para uma novela barata tida como obra de arte. Enquanto o livro de Maroh tem como foco o preconceito, dúvidas, medos e dificuldades em se assumir gay, Kechiche insiste que seu filme não é partidário e que apenas conta a história de um casal. Maroh, na verdade, faz eco ao dizer que nenhum dos dois tinha uma intenção militante, mas se você escreve um livro esperando não mais ser “insultada, rejeitada, espancada, estuprada e assassinada”, você tem uma intenção militante. Talvez este não fosse o objetivo do filme, entretanto, se uma absurda porém definitiva cena do livro não foi incluída, as reações homofóbicas dos amigos de Adèle, a parada gay e o “sexo lésbico para Dummies” também poderiam ter sido deixados de lado. Se tais cenas foram mantidas é porque a homossexualidade, mesmo que bastante em voga, obviamente ainda não é amplamente aceita, não havendo lugar, assim, para o discurso simplista de “um casal como outro qualquer”. Ou talvez, e aposto todas as minhas fichas aí, dada a cobertura midiática recebida pelo filme, trata-se apenas de mais um “produto lesbian chic”, pois se a homossexualidade é mostrada de uma maneira até natural, as cenas de sexo são tão risíveis que temos certeza de que Kechiche fez sua lição de casa: muitos e muitos pornôs e romances de quinta (havia até velas no quarto. velas!). É verdade que Maroh ilustra a primeira vez de Clémentine e Emma em cinco páginas, e é culpa dela se a imaginação de Kechiche vai longe demais - “Eu quero fazer de tudo com você. Tudo o que pode ser feito em uma vida”, diz Clémentine para Emma – mas se no livro as cenas são sensuais, no filme é o oposto. (...)

http://www.lumi7.com.br/critica-azul-e-a-cor-mais-quente/

Na coluna Ponto de Vista, uma análise da "dupla perspectiva da crise econômica' nos documentários Capitalismo - Uma História de Amor e Trabalho Interno: http://bit.ly/1jgPwDh

No Ponto de Vista da semana, Andrey Lehnemann analisa "A dupla perspectiva da crise econômica" nos documentários Capitalismo - Uma História de Amor e Trabalho Interno: http://www.lumi7.com.br/a-dupla-perspectiva-da-crise-economica/