Conta-se que Di Cavalcanti e Glauber Rocha tinham um acordo em quem morresse primeiro realizaria uma obra em homenagem ao morto. Di, morto primeiro, foi filmado por Glauber no calor da sua morte, saindo às pressas com câmeras e chegando de surpresa ao seu velório. Sua presença e modo carnavalesco em como filmou o cadáver ali exposto causou alvoroço às pessoas que estavam presentes.
Bazin defendia o corpo contra o tempo, e Glauber, embalsamando a última imagem do corpo presente de Di Cavalcanti, livra-o de uma segunda morte espiritual e o salva pela aparência.
Glauber abre mão da linguagem convencional clássica e realiza uma montagem frenética e narrações de dados biográficos e poemas, de formas não convencionais que se assemelham à um jogo de futebol. Em um ritmo alucinante, Glauber faz com uma câmera o que Di Cavalcanti faria com um pincel.
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Di Cavalcanti Di Glauber
3.9 59Conta-se que Di Cavalcanti e Glauber Rocha tinham um acordo em quem morresse primeiro realizaria uma obra em homenagem ao morto. Di, morto primeiro, foi filmado por Glauber no calor da sua morte, saindo às pressas com câmeras e chegando de surpresa ao seu velório. Sua presença e modo carnavalesco em como filmou o cadáver ali exposto causou alvoroço às pessoas que estavam presentes.
Bazin defendia o corpo contra o tempo, e Glauber, embalsamando a última imagem do corpo presente de Di Cavalcanti, livra-o de uma segunda morte espiritual e o salva pela aparência.
Glauber abre mão da linguagem convencional clássica e realiza uma montagem frenética e narrações de dados biográficos e poemas, de formas não convencionais que se assemelham à um jogo de futebol. Em um ritmo alucinante, Glauber faz com uma câmera o que Di Cavalcanti faria com um pincel.